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Wider dem white cube

Die Materialien, die Gabriel Vormstein für seine Arbeiten verwendet sind einfach. Zeitungen, Tape, Bierdeckel, Coladosen , Äste und allerlei Gefundenes mit Reliktcharakter. Diese Materialen werden in Vormsteins Arbeit aus ihrer Alltäglichkeit herausgelöst und erfahren eine poetisch- melancholische Neuordung. So werden Zeitungsblätter zum tapetenartigen Grundriss seiner Wandinstallationen oder zum Bildträger seiner Gouache und Aquarell Zeichnungen, in denen minimalistisch-geometrische Formen mit Klimt- und Schielezitaten kontrastieren. Mit Klebeband akzentuierte Äste werden zum raumgreifenden Relief und bilden zugleich eine Art Rahmung. Die Ausstellungsfläche wird zum Aktionsraum und somit Teil der Arbeit.

Wenn Gabriel Vormstein seine Installationen komponiert ist er nicht auf der Suche nach dem perfekten white cube. Er erspürt vielmehr die Eigenheiten und Besonderheiten des Raumes und geht auf diese ein. Im Falle des showrooms greift er subtil in dessen Architektur ein und ergänzt mit Papier eine Kapitellsäule. Realität wird ver-rückt und verliert ihren realen Charakter. Leuchtende Zeichnungen und Klebeband-ornamente unterstreichen das südliche Flair des Raumes, der ihn mit seinem Kachelofen an eine römische Villa im Winter denken ließ.

Das Vergängliche der Materialien, die Vormstein einsetzt, steht im Gegensatz zum Immortalen der künstlerischen Idee seiner Arbeiten. Das Material entspricht der Entropie - den Zyklen von Mensch, Natur und Zeit. Im Konglomerat verschiedener Stile werden Symbole, kulturelle und kunsthistorische Zitate und Persönliches zu Teilen einer imaginären Welt, in der menschliche Spuren und natürliche Elemente die Eckpfeiler bilden.

Gabriel Vormstein stellte dieses Frühjahr mit Dani Jakob und Sebastian Hammwöhner bei der 4ten Berlin Biennale "Von Mäusen und Menschen" aus, kuratiert von Maurizio Cattelan, Massimiliano Gioni, and Ali Subotnick. Zeitgleich ist jetzt gerade eine Ausstellung in New York bei Casey Kaplan zusehen.

Pressetext

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Gabriel Vormstein
frazza d'oro