daily recommended exhibitions

posted 19. Aug 2019

Die Bucklige Verwandtschaft

06. Jul 201931. Aug 2019
opening: 05. Jul 2019 06:00 pm
Die Bucklige Verwandtschaft Kai Althoff, Cosima von Bonin, Merlin Carpenter, Martin Kippenberger, Michael Krebber, Nils Norman, Albert Oehlen, Josephine Pryde, Heimo Zobernig 06.07.2019 – 31.08.2019 Eröffnung: Freitag, 05.07.2019 18:00 - 20:00 Hätte ich mich so entschieden wie die Mehrzahl der Menschen, ich hätte mich nicht allein ihnen überlegen gewähnt, sondern ich hätte dafür gegolten. Ich habe mich vorgezogen. (Paul Valéry, Herr Teste)
Nagel Draxler, Köln

Elisenstraße 4-6
50667 Cologne

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posted 18. Aug 2019

Nairy Baghramian. Beliebte Stellen/Privileged Points

19. Jan 201922. Sep 2019
Nairy Baghramian. Beliebte Stellen/Privileged Points 19.01.2019 - 22.09.2019 Mudam Luxembourg – Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean presents Beliebte Stellen/Privileged Points by Nairy Baghramian. Acquired in 2018 for the Mudam Collection and installed in the museum’s central hall, the sculpture is accompanied by the temporary presentation on the esplanade of the Park Dräi Eechelen of two additional sculptures that make up the series. Their elegant curves punctuate the landscape and open onto the panoramic view of the city of Luxembourg, with the ruins of Vauban’s fortress on one side, and on the other, the steel and glass towers of the Kirchberg plateau. The three bronze sculptures painted with layers of desaturated yellow, pale yellow-green and pastel coloured green-grey have been cast in the form of irregular open circles of up to five metres in diameter similar to the marking of passages in a text. Baghramian first presented this new series of Beliebte Stellen/Privileged Points in Münster in 2017 as part of the 5th edition of Skulptur Projekte Münster, in the front and back courtyards of the Baroque Erbdrostenhof palace. In choosing this location she referred to a previous sculptural intervention by Richard Serra from 1987. In contrast to the monumentality and permanence suggested by Serra’s work, Baghramian emphasized the temporary and mobile nature of her sculptures in the context of the temporary exhibition by leaving the sculptures in a state of near completion with the promise of a final form still to be elaborated. Installed now in Mudam and the Park Dräi Eechelen, Baghramian’s sculptures establish a relationship between interior and exterior space. In both cases, the environment-inspired colouration blends the sculptural bodies with their surroundings. Their three-dimensional twist and hanging droplet formations, which address traditional sculptural questions of mass and weightlessness, form and colour, stability and performativity, and the visible processes of their production, are an invitation to the viewer to interact. Beliebte Stellen/Privileged Points embody formal, conceptual and critical concerns that have characterised Baghramian’s sculptures since she first began exhibiting in the late 1990s. Anthropomorphic affiliations associated with crutches and prosthetic devices, and a concern for placement in relation to marginal and threshold spaces are some of the physical and symbolic connections between architecture, object and human body, and the idea of sculpture as being necessarily dynamic. Together with her broader sculptural oeuvre, which also incorporates photographs and drawings, Beliebte Stellen/Privileged Points is part of a repertory of ideas that can be rearranged and reinvented so as to generate changing views according to the space they occupy, and the people who look at them. Curators: Suzanne Cotter, assisted by Vincent Crapon
MUDAM Musée d´Art Moderne Grand-Duc Jean, Luxemburg

MUDAM | 3, Park Dräi Eechelen
L-1499 Luxemburg City

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posted 17. Aug 2019

Paola Pivi. World Record

03. Apr 201908. Sep 2019
Paola Pivi. World Record 03.04.2019 - 08.09.2019 curated by Hou Hanru, Anne Palopoli Paola Pivi (1971) Leone d’Oro at the Biennale of Venicein 1999, presents to MAXXI a project site specific, immersive and engaging, where there are a succession of historical works and more recent works between sculpture and installation. Paola Pivi’s works, which range from monumental installations to minimal interventions, appropriate spaces and turn them into artistic contexts and moments characterised by specific material, formal, ludic, ironic and surprising features. With this project, MAXXI continues its research work and enhancement of significant Italian artists In the international art scene, promoting their knowledge also to the general public.

artist

Paola Pivi 

curators

Hou HanruAnne Palopoli 
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posted 16. Aug 2019

Preis der Nationalgalerie 2019

16. Aug 201916. Feb 2020
opening: 15. Aug 2019 08:00 pm
Preis der Nationalgalerie 2019 Hamburger Bahnhof - Museum für Gegenwart - Berlin 16.08.2019 – 16.02.2020 Berlin, 15. August 2019 Heute eröffnet um 20 Uhr im Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin die Shortlist-Ausstellung zum Preis der Nationalgalerie 2019. Gezeigt werden die Positionen der vier nominierten Künstler*innen. Im März dieses Jahres wurden Pauline Curnier Jardin (geboren 1980 in Marseille), Simon Fujiwara (geboren 1982 in London), Flaka Haliti (geboren 1982 in Pristina) und Katja Novitskova (geboren 1984 in Tallinn) von einer internationalen Jury für den Preis der Nationalgalerie 2019 nominiert. Der Preis wird alle zwei Jahre vergeben und ist eine museale Ehrung für Künstler*innen unter 40, die in Deutschland leben und arbeiten. Die vier Nominierten werden in einer Gruppenausstellung vom 16. August 2019 bis 16. Februar 2020 im Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin vorgestellt. Hier zeigen alle vier Künstler*innen räumliche Ensembles, in denen sie bestehende und neue Arbeiten miteinander verbinden. Die Tonalität und Handschrift der vier raumgreifenden Werkpräsentationen ist sehr verschieden; gemein ist ihnen ein expliziter Fokus auf Aspekte unserer heutigen Gesellschaft; auf kulturelle Phänomene, politische Ereignisse und technologische Entwicklungen. Pauline Curnier Jardin schafft mit einer grenzüberschreitenden künstlerischen Arbeitsweise, in der sich visuelle und narrative Elemente des Theaters und des Erzählkinos verbinden, einen Bühnenraum. In dieser begehbaren Installation verzahnen sich filmisches und skulpturales Schaffen in der für die Künstlerin typischen Weise. Ihre Gesamtkomposition aus den beiden Filmen Explosion Ma Baby (2016) und der Neuproduktion Qu'un Sang Impure sowie der skulpturalen Arbeit Peaux de Dame in the Hot Flashes Forrest (2019) schafft ein wildes Geflecht rund um Begehren und Reproduktion. Simon Fujiwara zeigt in der Shortlist-Ausstellung eine Zusammenstellung von vier Werken, die seiner Untersuchung heutiger Massenphänomene und ihrer ökonomischen, medialen und gesellschaftspolitischen Aspekte entspringen. Dabei verdeutlichen die sehr unterschiedlichen Arbeiten, wie sehr diesen Phänomenen eine emotionale Komponente zu eigen ist. Im Zentrum steht die Videoinstallation Likeness (2018), die sich der Figur der Anne Frank bzw. ihrer medienwirksamen Inszenierung und Instrumentalisierung widmet. Flaka Haliti setzt für die Ausstellung ihre beiden Werkserien Its urgency got lost in reverse (while being in constant delay) und Is it you, Joe? fort. Zwei farbenfrohen Robotern im Müßiggang, zusammengesetzt aus Materialien aufgegebener KFOR-Feldlager im Kosovo – also aus den ausrangierten Bausteinen eines Friedensprozesses –, setzt die Künstlerin die wandelbare Gestalt des*der Joe gegenüber, die sie seit 2015 als schwer zu greifendes Alter Ego begleitet. Dabei sind in der den gesamten Raum gestaltenden Inszenierung die beiden Konvolute genauso sehr miteinander verzahnt, wie sie sich aneinander reiben. Katja Novitskova wurde als eine der Pionier*innen einer künstlerischen Sprache, die als „Post-Internet Art“ Bezeichnung fand, bekannt. Für die Shortlist-Ausstellung schafft sie ein virtuoses, vielteiliges und vielschichtiges „Environment“ aus skulpturalen Elementen, Wandmalerei und Projektionen verschiedener Art. Auch hier bilden die Werke in der Gesamtinstallation ein gemeinsames, eng ineinandergreifendes Gefüge. Die Arbeiten gründen auf Novitskovas anhaltender Recherche zu aktuellen Forschungen der Biotechnologie und kreisen um die Frage des zukünftigen Fortbestehens des Organischen als Bestandteil technologischer Prozesse. Eine international besetzte Jury wird aus den genannten vier Positionen am 12. September 2019 den*die Gewinner*in des Preis der Nationalgalerie 2019 wählen. Die Auszeichnung besteht aus einer durch eine Publikation begleiteten Ausstellung im Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin im darauffolgenden Herbst. Mitglieder der Jury sind: Annie Fletcher (Direktorin des IMMA – Irish Museum of Modern Art, Dublin), Anna-Catharina Gebbers (Kuratorin am Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin), Udo Kittelmann (Direktor der Nationalgalerie – Staatliche Museen zu Berlin), Philippe Vergne (Direktor des Serralves Museum of Contemporary Art, Porto) und Theodora Vischer (Senior Curator der Fondation Beyeler, Basel). Ebenfalls am 12. September wird der*die diesjährige Gewinner*in des mit 10.000 Euro dotierten Förderpreis für Filmkunst bekannt gegeben, den die Nationalgalerie seit 2011 gemeinsam mit der Deutschen Filmakademie verleiht. Ausstellungslaufzeit 16.08.2019 – 16.02.2020 Preisverleihung Donnerstag, 12. September 2019 Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart – Berlin Staatliche Museen zu Berlin Invalidenstraße 50-51 10557 Berlin www.preisdernationalgalerie.de
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posted 15. Aug 2019

Groups

22. Jun 201925. Aug 2019
opening: 21. Jun 2019 07:00 pm
Groups 22.06.2019 - 25.08.2019 Presserundgang: 20. Juni, 11 Uhr Eröffnung und Sommerfest: 21. Juni, 19 Uhr Cashmere Radio, Colectivo Los Ingrávidos (MX), DAS INSTITUT (UK/US), Honey-Suckle Company (DE), KAYA (US), (Music For) Eggplant (FR), projektKLUB (DE), SUPERFLEX (DK) Groups stellt das kollaborative Arbeiten ins Zentrum, das sich in unterschiedlichen Formaten und Themenstellungen zeigt. Künstler_innen schließen sich zusammen, gründen Kollektive und kooperieren, um vielschichtige Projekte zu realisieren. Die Ausstellung Groups versteht sich dabei auch als Wertschätzung für eine Arbeitsweise, die der Idee widerspricht, dass Kunst per se auf Einzelne zurückzuführen ist: „Am Anfang einer Bewegung steht ein Ereignis, bei dem das Ich zu einem Wir wird.“ (Wittenburg / Voss) Es gilt, das Konzept des Künstler_innensubjekts hinter sich zu lassen, um sich für unterschiedliche Modelle des Gemeinschaftlichen zu öffnen. Dabei treffen die prozessbasierten Arbeiten der Mitte der 1990er Jahre gegründeten Honey-Suckle Company auf Installationen und Langzeit-Performances von (Music For) Eggplant. Während Colectivo Los Ingrávidos experimentelle Filme als Mittel des soziopolitischen Protests nutzt, erschaffen projektKLUB eigene soziale Räume, die im Ausstellungsverlauf verschiedentlich aktiviert werden. Mit KAYA und DAS INSTITUT sind zwei mit der Künstlerin Kerstin Brätsch assoziierte Konstellationen vertreten, die regelmäßig Dritte in ihre Projekte involvieren, ähnlich wie das dänische Trio SUPERFLEX, das ständig neue Tools zur Partizipation entwickelt.
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posted 14. Aug 2019

Christian Marclay - Compositions

12. Apr 201924. Sep 2019
Christian Marclay - Compositions April 12–September 24, 2019 Responding to the context of Barcelona as a centre of experimental music, MACBA explores the work of acclaimed Swiss-American artist Christian Marclay (b. 1955), presenting a selection of works focusing on his sound compositions, from graphic scores to video installations. The exhibition examines Marclay’s interest in composition, understood as the ordering of sounds in time and space. In his work, however, he undermines our customary relation to the audible, subverting our cultural understanding of sound as well as our phenomenological perception—or sensory experience—of it. Frequently, the exhibition foregrounds silence and the visitor sees rather than hears sound, challenging us to think of sound visually and conceptually. Fundamental to the exhibition are several major video works, including the masterpiece Video Quartet (2002), a four-screen, audiovisual composition made from movie clips, the only work shown that uses sound directly. The excerpts feature moments when music or sound occurs in feature films, which Marclay collages together so that each screen features a different clip that is carefully synchronised with others to form an overall musical quartet. In the interactive installation Chalkboard (2010), Marclay invites visitors to participate in the act of composing by marking an architecturally-scaled chalkboard ruled with musical staff lines. This open, incremental and evolving composition is then interpreted by musicians in a series of performances scheduled during the exhibition. Afterwards, the board is erased, and the process restarted until the next performance. The exhibition includes several of Marclay’s "graphic scores," such as Zoom Zoom (2007–19), a slide projection, and Manga Scroll (2010), a 20m hand scroll. Both works are part of an extended investigation into onomatopoeia—words that replicate the sounds or actions that they describe. The most recent work in the exhibition, Investigations (2018), reflects Marclay’s interest in photography and non-traditional use of classical instruments. This score was made from a collection of 100 found images of hands playing the piano. The score is to be interpreted by a large ensemble of pianists, who are asked to decipher the sound made when the photograph was taken. Through his compositions, Marclay plays with and subverts our everyday experience of sound. His work makes us think again about our cultural, emotional and sensory relationship to our visual and sonic environment. Performances and guided activities related to the exhibition will take places throughout April, May and June 2019. Curator: Tanya Barson

curator

Tanya Barson 
MACBA Barcelona

Placa dels Angels, 1
08001 Barcelona

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posted 13. Aug 2019

Jack Whitten: Jack’s Jacks

29. Mar 201901. Sep 2019
Jack Whitten: Jack’s Jacks 29.03.2019 bis 01.09.2019 „Wie setzt man einer Person oder einem Ereignis ein Denkmal, ohne dass man auf rein illustrative Mittel zurückgreift? … Ich versuche das, indem ich Material anwende, um diese Information zu übermitteln“ Jack Whitten Vom 29. März bis zum 1. September, 2019 präsentiert der Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart die erste Einzelausstellung in einer europäischen Institution mit Werken des US-amerikanischen Künstlers Jack Whitten. Kuratiert von Udo Kittelmann und Sven Beckstette und noch in enger Absprache mit dem im vergangenen Jahr verstorbenen Künstler konzipiert, zeigt Jack’s Jacks zum einen wie Whitten über eine Zeitspanne von mehr als fünf Jahrzehnten die Grenzen der abstrakten Malerei immer wieder neu definierte. Da der Fokus der Ausstellung auf Gemälden liegt, die historischen Ereignissen und prominenten Personen gewidmet sind, bietet diese Auswahl zum anderen einen besonderen Blick auf die Zeitgeschichte sowie auf Persönlichkeiten, die Jack Whitten begleitet und beeinflusst haben, und somit Teil seines Denkens und künstlerischer Entwicklung wurden. Geboren 1939 in Bessemer, Alabama, wächst der Afro-Amerikaner Jack Whitten in den Südstaaten unter den Gesetzen der Rassentrennung auf, eine Realität, die er als „amerikanische Apartheid“ bezeichnete. 1960 geht Whitten nach New York, um an der Hochschule Cooper Union Kunst zu studieren. In Manhattan kommt Whitten in Kontakt mit zentralen Figuren des Abstrakten Expressionismus wie Willem de Kooning, Franz Kline, Philip Guston, Barnett Newman und Mark Rothko. Außerdem befreundet er sich mit den afro-amerikanischen Künstlern Romare Bearden, Jacob Lawrence und Norman Lewis, die Whitten fördern und unterstützen. Seine Bilder in dieser Zeit sind geprägt vom Surrealismus sowie von gestisch-spontaner Abstraktion, weshalb er sich als abstrakt-figurativer Expressionist charakterisierte. Thematisch stehen Fragen der eigenen Identität im Vordergrund. Neben dem Interesse an den Diskursen von zeitgenössischer Kunst und Kunstgeschichte beschäftigt sich Whitten intensiv mit Philosophie, Psychologie, den Naturwissenschaften und neuesten Technologien–Feldern, die in der Folge gleichfalls seine Reflexion über Malerei beeinflussen. Eine wichtige Inspirationsquelle stellt weiterhin der Jazz dar. In den Clubs der Stadt besucht er regelmäßig Konzerte der regen und hochkarätigen Szene und trifft Musiker wie Max Roach, John Coltrane, Miles Davis, Thelonious Monk, Ornette Coleman und andere. Um 1970 setzt ein Wandel in Whittens Schaffen ein. Seine Malerei wird experimenteller und prozessorientiert. In seinem Atelier baut er sich eine Arbeitsfläche auf dem Boden. Anstatt mit einem Pinsel verteilt Whitten mit einem selbstkonzipierten Malwerkzeug – einem riesigen Rakel mit einer Kante aus Gummi oder Metall – große Mengen von Acrylfarbe auf der flach liegenden Leinwand. Dadurch entstehen abstrakte Konstruktionen, deren Malvorgang in einem Zug erfolgt, so dass nicht mehr einzelne Pinselstriche in Beziehung zu einander stehen, sondern mit einer Geste eine malerische Fläche entsteht. Außerdem erkennt er, dass durch Trocknen und Zerschneiden Farbe selbst zu einem Collageelement werden kann. Durch diese malerischen Innovationen werden Whittens Bilder objekthafter und die materielle Beschaffenheit tritt in den Vordergrund. Der Künstler spricht davon, dass er Malerei macht und nicht mehr malt: „I make a painting, I do not paint a painting.” 1980 beginnt eine weitere Phase in Whittens Werk. Er kehrt zunächst zurück zur vertikalen Arbeit am Bild und überträgt die zuvor von ihm entwickelten Experimente auf die stehende Fläche. Den Ansatz, Farbe als Collagematerial zu nutzen, vertieft er ab Mitte der 1980er-Jahre: Mit Acrylfarbe nimmt er Abdrücke von gefundenen Gegenständen und Mustern ab, die er dann auf der Leinwand zu einer illusionistischen Collage zusammenfügt. Von wiedererkennbaren Strukturen Abstand nehmend, konzentriert sich Whitten mehr und mehr auf geometrische Formen, die er aus der getrockneten Acrylfarbe schneidet. Mit diesen Stückchen setzt er seine Bilder wie Mosaiksteine zusammen, eine Ästhetik, die charakteristisch für sein spätes Schaffen ist. Die Ausstellung wird ermöglicht durch die Freunde der Nationalgalerie.

artist

Jack Whitten 
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posted 12. Aug 2019

KARL KARNER | CONSTANTIN LUSER

06. Jul 201912. Sep 2019
KARL KARNER | CONSTANTIN LUSER 06.07.2019 - 01.09.2019 Vernissage am Samstag, 06.07.2019 18:00 Uhr Zur Eröffnung spricht Roman Grabner, Universalmuseum Joanneum Graz. Karl Karner bringt die künstlerische Darbietung einer Performance. Das Label Margaret and Hermione von Barbara Gölles präsentiert Swim- und Sportswear aus recycelten Fischernetzen. Ausstellung bis 1. September 2019 Mo - Sa 8 - 19 Ur, So nach Voranmeldung * Karl Karner \*1973 in Feldbach 2007 – 2012 Akademie der Bildenden Künste Wien, Heimo Zobernig Als ausgebildeter Kunstgießer, Zeichner und Performance-Künstler bewegt sich Karl Karner oft auf der dekonstruktivistischen, surrealistischen Ebene. Er sieht den Menschen als Produzenten von Kultur, aber auch als Produkt seiner Kultur. Im Spannungsfeld der Mediengesellschaft inszeniert Karl Karner die Frage nach dem Menschsein und sorgt als Schöpfer von neuen Knotenpunkten für eine irritierende, deformierte Gegenwelt. "Die Gesamterscheinung der Skulptur wirkt durchwegs abstrakt, als Resultat einer Wucherung, eines Wachstums, dessen nächste Analogien wir in der Natur selbst finden, zum Beispiel in der Form eines Korallenriffs. Dennoch sei auf den schöpferischen Einfluss des Künstlers verwiesen, dessen Handschrift sich materiell zur Skulptur verdichtet: ein bildhauerischer Zugang, der sich dem klassischen Begriff widersetzt." Florian Steininger Neben zahlreichen Einzelausstellungen wie in der St. Andräkirche, Graz (2008), im Österreichischem Kulturforum, Prag (2009), in Baku, Aserbaidschan (2012), in der Helmut-List-Halle, Graz (2013), ABContemporary, Zürich (2016), Galerie Lisa Kandlhofer, Wien (2018), gab es Beteiligungen bei Gruppenausstellungen, u. a. im Lentos Museum, Linz (2010), auf der Colombo Art Biennale, Sri Lanka (2012), Sammlung Stift Admont (2013), Xing, Bologna (2014), im Tanzquartier, Wien (2015) und in der rk-Galerie, Berlin (2018). Constantin Luser \*1976 in Graz 1995-1999 Industrial Design, FH Joanneum, Graz 1999-2001 Akademie der Bildende Künste Wien, Renee Green 1999-2004 Universität für angewandte Kunst Wien, Brigitte Kowanz Ausgehend von seinen Zeichnungen beschäftigt sich Constantin Luser aktuell mit feinen Drahtgebilden aus Messing, die in der Luft schwebend und um sich selbst drehend, unendlich viele Perspektiven dem Betrachter ermöglichen. Die Skulpturen sind eine Erweiterung der Mehrfachlinie, die er von parallel geführten Stiften aus der Zeichnung, ins Dreidimensionale führt. Es entstehen dreidimensionale Skulpturen mit einer Vielzahl von Ebenen aus Sprache, Symbolik, Abstraktion – Musik bzw. Klang ist in den vergangenen Jahren zu einem zentralen Aspekt seiner Arbeit geworden. „Es ist ein Übergang, von der Wand in den Raum, und die verschiedenen Drahtstärken entsprechen natürlich unterschiedlichen Linienstärken. Dabei sind die Raumzeichnungen eine Fortführung der Zeichnungen auf einer anderen Ebene, auch ins Soziale hinein, weil wir sie im Team umsetzen können.“ Constantin Luser Neben zahlreichen Einzelausstellungen wie in der Galerie Crone, Wien (2018), im Kunsthaus Graz (2016), dem Institut für moderne Kunst, Nürnberg (2015), Kunsthalle Krems (2014), gab es Beteiligungen bei Gruppenausstellungen, unter anderem in der Schirn Kunsthalle Frankfurt (2019), im Hamburger Kunstverein (2017), 21er Haus, Wien (2016) und in der Albertina (2015).

artists & participants

Karl Karner,  Constantin Luser 
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posted 11. Aug 2019

Cecilia Vicuña, a retrospective exhibition

26. May 201910. Nov 2019
Cecilia Vicuña, a retrospective exhibition 26.05.2019 - 10.11.2019 This exhibition brings together over a hundred works by the poet, visual artist, and activist Cecilia Vicuña. Since the 1960s, the artist has constituted a radical perspective on the relationship between art and politics through her writing and art making. For the exhibition organized by Witte de With and developed by guest curator Miguel A. López, a number of artworks, documents, and ephemera are presented for the first time. Accompanying the exhibition is the publication Cecilia Vicuna: Seehearing the Enlightened Failure edited by López and published by Witte de With. It brings together new and existing essays on Vicuña’s work, and an anthology of diverse texts authored by the artist. The exhibition is organized by Witte de With’s director, Sofia Hernández Chong Cuy, and its team: Samuel Saelemakers, curator; Rosa de Graaf, associate curator; Wendy van Slagmaat-Bos, production officer.

curator

Miguel A. Lopez 
Witte de With, Rotterdam

WITTE DE WITH CENTER FOR CONTEMPORARY ART | Witte de Withstraat 50
NL-3012BR Rotterdam

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posted 10. Aug 2019

ektor garcia. cadena perpetua

23. May 201918. Aug 2019
ektor garcia. cadena perpetua 23.05.2019 - 18.08.2019 ektor garcia’s work looks like things meant to connect other things, like fasteners, loops, and knots. By extension, it can look like lengths of rope and chain. His clay, metal, and leather elements conjoin loosely across many works and travel between studio and gallery spaces in changing configurations: one exhibition, clipped off with wire cutters, is tacked to another. One link in a chain, broken off, is reattached with copper wire. As such, the dimensions of garcia’s works are found both here and elsewhere. The disorienting sum of many visible connections invites disassociation from any one symbolic register in his materials. In spite of allusions to distance and time beyond the exhibition, garcia’s material transformations and juxtapositions are immediate. Hard but fragile surfaces, like ceramic, are often tightly wrapped in more malleable materials, like waxed thread or copper wire, which likewise take on different properties when crocheted into large sheets of lace. garcia’s intensive, ongoing production extends beyond discrete objects to create a pool of heavily worked, controlled materials – earthenware vessels, swaths of leather and lace, welded steel horseshoes and tools – that are poised for recombination. Contortions of handmade leather links twist into line drawings, or steel elements are tack-welded into simple figures, like images emerging from piles of scrap. Other works seem coupled to themselves, like links of clay fired and glazed together in knotted clusters, foregrounding accumulated points of connection. garcia’s work implicitly asks where in chains of production, tradition, and command one might locate oneself, and how this is knowable. His work, for example, faithfully continues certain rural handcraft and gendered family traditions from Tabasco in Zacatecas, Mexico, while his own itinerant lifestyle necessarily drags the detritus of many places into his practice. Social and cultural associations of these techniques, materials, and objects are reimagined through garcia’s trajectory. His compositional vocabulary of hitching, gripping, and tying guesses at how one might wind oneself around and into a chain, hugging it while corroding it and refashioning its parts. ektor garcia was born in Red Bluff, California in 1985. He received a BFA from the School of the Art Institute of Chicago in 2014 and an MFA from Columbia University, New York in 2016. Recent solo exhibitions include Cooper Cole, Toronto (2019); Mary Mary, Glasgow (2018); Museum Folkwang, Essen, Germany (2018); Visitor Welcome Center, Los Angeles (2017); and kurimanzutto, Mexico City (2016). Group exhibitions include LAXART, Los Angeles (2018); New Museum, New York (2017); Chicken Coop Contemporary, Portland, Oregon (2018); Museo de Arte de Zapopan, Guadalajara (2018); and ACCA, Melbourne (2018). garcia lives and works in between Mexico City, New York, and elsewhere. ektor garcia: cadena perpetua is the artist’s first solo exhibition in a New York institution and is curated by Kyle Dancewicz, Director of Exhibitions and Programs.

artist

Ektor Garcia 

curator

Kyle Dancewicz 
SculptureCenter, Long Island

44-19 Purves Street
NY-11101 Long Island City

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posted 09. Aug 2019

PINBALL WIZARD. THE WORK AND LIFE OF JACQUELINE DE JONG

09. Feb 201918. Aug 2019
PINBALL WIZARD. THE WORK AND LIFE OF JACQUELINE DE JONG 09.02.2019 - 18.08.2019 Overview of the historical development of the oeuvre of Jacqueline de Jong in which she switches effortlessly between different styles: from expressionist painting to new figuration and pop art. The work of Jacqueline de Jong is presented in combination with works from the collection of the Stedelijk Museum. Since the 1960s, the distinguished visual artist, designer and former employee of the Stedelijk Museum has evolved a versatile body of work. Pinball Wizard: The Work and Life of Jacqueline de Jong gives an overview of the historical development of this oeuvre in which she effortlessly switches between different styles: such as Abstract Expressionism, new figuration and Pop Art. Her work also ranges in scale, from small diptychs that chronicle a day in the life of the artist, to monumental canvases dominated by an absurd and often violent and erotic world. The show also highlights De Jong’s involvement in avant-garde networks inside and outside Europe, including the politically engaged Situationist International movement. The 13 exhibition spaces feature a selection of key works by De Jong and works from the Stedelijk collection, together with previously unseen archival material.
Stedelijk Museum, Amsterdam

Museumplein 10
NL-1071 DJ Amsterdam

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posted 08. Aug 2019

Dorit Margreiter. Really!

25. May 201906. Oct 2019
Dorit Margreiters künstlerisches Interesse gilt den Verbindungen von visuellen Systemen und räumlichen Strukturen sowie den daraus resultierenden Konsequenzen für unseren gesellschaftlichen Alltag. Im Mittelpunkt ihrer Auseinandersetzung stehen moderne und zeitgenössische Architekturen sowie Formen medialer Repräsentation. Für ihre Personale im mumok verwandelt Dorit Margreiter den kompletten Ausstellungsraum in eine künstlerische Installation, die Display- und Architekturkomponenten, Filme und Mobiles sowie Fotografien einbezieht. Zentrales Element ist eine neue filmische Arbeit, die im Spiegelkabinett im Wiener Prater gedreht wurde. In dieser labyrinthischen Architektur aus Glas und reflektierenden Oberflächen wird der Blick gezielt gebrochen, verzerrt, multipliziert und verunklärt. Die Differenzen zwischen den physischen und visuellen Grundlagen der Orientierung werden daher in Margreiters Film ebenso thematisiert wie die materiellen und imaginären Komponenten filmischer Repräsentation. Sowohl diese neue Arbeit als auch weitere filmische, fotografische und skulpturale Werke Margreiters, die Teil der Gesamtinstallation sind, beziehen sich auf den Ort der Schau, d.h. auf das Museum. So stellt beispielsweise ein neues, aus Spiegelelementen gebildetes Mobile den Präsentationsraum und das darin herrschende Verhältnis von Visualität und Materialität ebenso zur Diskussion, wie eine Sammlung fotografischer Tableaus, die Abbildungen des Materials Glas zeigen.
MUMOK Wien

Museumsplatz 1
A-1070 Vienna

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posted 07. Aug 2019

Lustwarande 2019 'Delirious'

15. Jun 201920. Oct 2019
opening: 15. Jun 2019 02:00 pm
Lustwarande 2019 'Delirious' The 10th edition of the international sculpture exhibition Lustwarande 15.06.2019 - 20.10.2019 Opening: 15.06.2019 14:00 - 18:00 This summer, Delirious, the tenth edition of the international sculpture exhibition Lustwarande, will be taking place at park De Oude Warande in Tilburg, the Netherlands. This jubilee edition will show a wide range of developments in contemporary sculpture. The curators—Chris Driessen and David Jablonowski—have selected 25 artists, including Isabelle Andriessen, Steven Claydon, Claudia Comte, Camille Henrot and Sarah Lucas. Most of the works have been specially created for the exhibition. Focus on skin Lustwarande aims to highlight current developments in contemporary sculpture. Delirious will be showing works in which the focus is on the skin of sculpture. Artists are now mixing “old-fashioned” materials, such as clay, wood and marble, with modern plastics, 3D printing and found objects. Giant courgettes Delirious will be showing a number of impactful and eye-catching works, made by both emerging artists and by more established names, such as a seven-metre-long sculpture by Isabelle Andriessen; a large and organic marble sculpture by Claudia Comte; an eclectic totem pole, almost five metres tall, by Steven Claydon; a three-metre-high sculpture in bronze, steel and copper by Camille Henrot; and Sarah Lucas’s giant courgettes, almost five metres long, one made of concrete, the other of bronze. Participating artists: Isabelle Andriessen (Netherlands) / Nina Canell (Sweden) / Steven Claydon (UK) / Claudia Comte (Switzerland) / Morgan Courtois (France) / Hadrien Gerenton (France) / Daiga Grantina (Latvia) / Siobhán Hapaska (Ireland) / Lena Henke (Germany) / Camille Henrot (France) / Nicholas Hlobo (South Africa) / Saskia Noor van Imhoff (Netherlands) / Sven ’t Jolle (Belgium) / Sonia Kacem (Switzerland) / Esther Kläs (Germany) / Sarah Lucas (UK) / Justin Matherly (US) / Win McCarthy (US) / Bettina Pousttchi (Germany) / Magali Reus (Netherlands) / Jehoshua Rozenman (Israel/Netherlands) / Bojan Šarčević (France) / Grace Schwindt (Germany) / Eric Sidner (US) / Filip Vervaet (Belgium) Curators: Chris Driessen (chief curator) and David Jablonowski (co-curator). Delirious is open daily from dawn to dusk. Brief Encounters: performances in September Lustwarande presents the performance programme Brief Encounters on Sunday, September 8, featuring new event sculptures by Tanja Ritterbex (Netherlands), Last Yearz Interesting Negro (UK) and Gosie Vervloessem (Belgium). The curators are Chris Driessen, artistic director of Lustwarande, and Lucette ter Borg, independent curator, writer and art critic for NRC Handelsblad. The programme starts at 2pm. Mirrored pavilion De Oude Warande was landscaped in the eighteenth century and is the Netherlands’ best-preserved Baroque parkland garden with a star-shaped path system. At the end of 2007, artist Callum Morton was commissioned to design a pavilion for the central point of the park. Morton designed a remarkable building in the form of a modern folly. The mirror-clad pavilion was given the name Grotto and has a cave-like interior. The pavilion houses a small catering facility, which serves as an excellent place to meet. Grotto was completed in June 2009 and is celebrating its tenth anniversary this year. Jubilee publication In the autumn, the bilingual jubilee publication Delirious Lustwarande—Excursions in Contemporary Sculpture III will be published.
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posted 06. Aug 2019

David Wojnarowicz. History Keeps Me Awake at Night

29. May 201930. Sep 2019
David Wojnarowicz. History Keeps Me Awake at Night 29.05.2019 - 30.09.2019 From the late 1970s until his untimely death in 1992 through AIDS-related complications, David Wojnarowicz (New Jersey, USA, 1954 — New York, USA, 1992) produced a body of work that was as conceptually rigorous as it was stylistically diverse. His artistic career fused a broad array of forms, mediums and devices, for instance the use of photography as a narrative tool; collage as a resource for critique and political statements, stressed through the poverty of the medium; painting adopted to explore different allegorical processes; and photomontage and text employed as an approach to the queer and identity politics that also shaped his role as an activist. Coming to prominence in the socially and culturally vibrant East Village scene in New York in the 1980s, Wojnarowicz’s work is also testament to the end of the art collectives forged in the preceding decades and defined by their members’ financial precariousness and their anti-establishment, collaborative and experimental spirit. Organized by: Whitney Museum of American Art, New York, in collaboration with the Museo Reina Sofia, Madrid, and the Mudam Luxembourg - Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean, Luxembourg Curatorship: David Breslin and David Kiehl Exhibition Tour: Whitney Museum of American Art, New York: 13 Julay – 30 September 2018 Museo Reina Sofía, Madrid: 29 May – 30 September 2019 Mudam Luxembourg - Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean, Luxembourg: 26 October, 2019 – 2 February 2020
Museo Reina Sofia, Madrid

MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFIA MNCARS | Santa Isabel 52
28012 Madrid

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posted 05. Aug 2019

Mel Ziegler. Activated Artifacts

20. Jun 201916. Aug 2019
Mel Ziegler. Activated Artifacts 20.06.2019 - 16.08.2019 Opening Thursday June 20, 6pm - 8pm Perrotin is pleased to announce Activated Artifacts, a solo exhibition by American artist Mel Ziegler. Presenting both new and recent works alongside pieces created with his late partner Kate Ericson, this is his fifth exhibition with the gallery. In Ziegler’s earlier collaborative work with Ericson, the pair developed a practice that was based outside the orbit of the Los Angeles and New York City art world. Pursuing a community-based art practice that was distinctly American, they weaved together their interests in conceptual work, land-art, and interventionist strategies into a new artistic language. Working with local iconography, geography, and communities across the country, the pair staged interventions with and for these communities, all the while producing works—predominantly sculptural—collected from these interventions for display in numerous galleries and museums throughout the world. Since the untimely passing of Ericson in 1995, Ziegler’s work has further evolved from the collaborative team’s interests and concerns. For this exhibition, Ziegler presents a new work entitled Hooks, taken from a larger series called 10x10’s. Consisting of a geometric grid of vintage and antique hat hooks, viewers are encouraged to leave their own hats thus transforming the work from its original form. The piece bears many hallmarks of Ziegler’s practice such as an encyclopedic approach to collecting, participatory elements, and a deep reverence for socially imprinted antique artifacts. Additionally, it references Ziegler’s pervading interest in seriality, a quality often attributed to minimal art of the 20th Century, and a distinct influence during the genesis of both his and Ericson’s work. The centerpiece of the exhibition, 1000 Portraits, is a recent work comprised of 1000 digital prints on canvas, each displaying photographed reproductions of the presidents’ faces present on the Mount Rushmore National Memorial. Varying wildly in style and quality, these faces were sourced from a range of over 400 vintage souvenirs depicting the monument, reinforcing Ziegler’s abiding interests in Americana and systemization, collected over the course of 15 years. “My goal with these souvenirs was always to make an artwork out of them with the aim of de-monumentalizing this monument,” he explains. Mount Rushmore—whose subtitle is often the ‘Shrine of Democracy’— is equal parts iconic, absurd, and political; a 60-foot-high sculpture of presidential faces carved into a remote mountainside on Native American land in South Dakota, initially created for the purpose of tourism. Through photographing each face as depicted on these touristic memorabilia and reinterpreting them as painted portraits, Ziegler seems to posit that 1000 Portraits may in fact be a more fitting ‘Shrine of Democracy” than the original. As if to underscore Ziegler’s long interest in the monument, nearby hangs From the Making of Mount Rushmore, a work produced in 1986 with Ericson where cut stones were taken from the base of the memorial as an act of civil disobedience. They are mounted relative to the positions of presidents Washington, Jefferson, Roosevelt and Lincoln. Finally, added as a punctuation to the exhibition is a new work consisting of a bronze replica of a small wooden beaver carving Ziegler found in the Black Hills in the vicinity of Mount Rushmore. Here he is expanding the activation of artifacts into the natural world. Its simple primal elegance underscores Ziegler’s critique of the monument in a subtle but poignant way through scale, necessity and location. On the gallery’s second floor are several series of works on paper, all in differing form. One series consists of preparatory drawings for projects that may or may not have ever been realized. A notable example; an energetic sketche of a flatbed trailer lined with poplar trees titled Instant Landscape. The fully realized project was exhibited as part of a group show at New York City’s Artist Space in 1984, where a large 40 foot industrial trailer was parked in front of the institution, brimming with verdant scenery. Nearby hangs another series of work, this time depicting real landscapes. National Park consists of landscape sketches in oil pastel, daubed with matter-of-fact impressions of each scene. The series entitled Dianna Drawings provide an emotional coda to the exhibition. A series of paper napkins, the drawings were made in 1995 when Ericson was terminally ill. As part of their daily routine, the artists would visit a local diner, Dianna’s Place, and sketch and plan future projects. Some realized, and others purely remaining on paper, these drawings reflect a profound sense of optimism and spirit, still visible in Ziegler’s practice today.

artist

Mel Ziegler 
PERROTIN NEW YORK

PERROTIN | 130 Orchard Street
NY 10002 New York

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posted 04. Aug 2019

Galle Winston Kofi Dawson. In Pursuit of something 'Beautiful', perhaps…

15. Mar 201915. Aug 2019
Galle Winston Kofi Dawson. In Pursuit of something 'Beautiful', perhaps… A Retrospective 15.03.2019 - 15.08.2019 The Savannah Centre for Contemporary Art (SCCA), located in Tamale, Ghana, is an artist-run project space, exhibition and research hub, cultural repository and artists’ residency. It is an initiative of world-renowned Ghanaian artist, Ibrahim Mahama, as a contribution towards the development and expansion of the contemporary art scene in Ghana. SCCA-Tamale intends, with its diverse programming and research interests, to spotlight significant moments in Ghanaian and international art in a communal space. Affiliated to blaxTARLINES KUMASI, the Centre is operated by committed, dedicated and generous persons who produce critical discourse that will eventually be disseminated through exhibitions, publications and allied activities. SCCA-Tamale is dedicated to art and cultural practices which emerged in the 20th Century and inspire generations of artists and thinkers of the 21st century and beyond. The Savannah Centre for Contemporary Art (SCCA-Tamale) is honoured to debut its programming with the exhibition: Galle Winston Kofi Dawson: In Pursuit of something 'Beautiful', perhaps…. The exhibition is a retrospective on the work of Ghanaian modernist Kofi Dawson (b. 1940) who coined the term “Afro-Journalism” to describe his socially-committed art practice. Galle Winston Kofi Dawson: In Pursuit of something 'Beautiful', perhaps… charts the complex trajectory of an artist whose body of works stretches across a multiplicity of forms including serigraphy, etching, wood cut, ink and line drawing, acrylic and oil painting, collage, sculpture and installation. A potentially turbulent period spanning more than 50 years of incredible dedication to artistic innovation, experimentation and political resolve is encapsulated in the curatorial selection of objects and texts. Whilst the greater portion of the exhibited works is selected from Dawson’s own holdings, a significant number is loaned or borrowed from a fair sampling of his collector base in Ghana. Kofi Dawson’s multifaceted drawings, paintings, prints and objects, as well as his perplexing texts are saturated archives, which are typical examples of his Afro-Journalism. They become likened to crystalline portents that delicately weave vast realms for curious minds to probe. In a piece of drawing or painting, we experience a density of hatches, cross-hatches; a skillful configuration of optical space and form. The unsettling straightforwardness of subject matter may sometimes be foiled by witty double takes that offer a visual spectacle as though one is holding up a diamond to the light. The experience is sublime. Kofi Dawson’s life and work effectively condense an attitude of tenacity characteristic of a modernist ethos, and an openness to uncertainty that drives contemporary life. Despite his potentially gigantic stature in the Ghanaian context and the fact that he has participated in a tall list of local and international workshops, seminars, residencies and exhibitions across the West African region and elsewhere, Dawson has remained, to quite a large extent, very independent of the international art world. This can be attributed in part, to the dearth of a robust institutional support system for (contemporary) art in Ghana, and on the other hand, to his enigmatic disposition in relation to the art world. He participates enthusiastically, even to obsessive levels within the Ghanaian art scene, attending exhibition openings, contributing work to group exhibitions, and facilitating or taking part in workshops. At such events, whether it is an art exhibition, talk or seminar, as an ardent participant, Dawson is constantly making copious notes. But when it comes to issues of self-promotion or pseudo-artistic posturing, he is extremely distant from the scene. A fair amount of his artistic output has been collected, bought or donated and can be found in a number of notable collections. It is out of this massive legacy that we make humble selections to share with the world. The exhibition continues until August 15, 2019. –Bernard Akoi-Jackson, Curator
Savannah Centre for Contemporary Art, Tamale

The Savannah Centre for Contemporary Art
Tamale

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posted 03. Aug 2019

HERE WE ARE TODAY. DAS BILD DER WELT IN FOTO- & VIDEOKUNST

07. Jun 201929. Sep 2019
opening: 07. Jun 2019
HERE WE ARE TODAY. DAS BILD DER WELT IN FOTO- & VIDEOKUNST 07.06.2019 - 29.09.2019 Das neue Bucerius Kunst Forum eröffnet am 7. Juni 2019 mit der Ausstellung Here We Are Today. Das Bild der Welt in Foto- & Videokunst. Im Zentrum der Schau stehen hochaktuelle Fragestellungen unserer globalisierten Gesellschaft. Die knapp 90 gezeigten Fotografien und Videos konzentrieren sich auf die Themen Identität, Heimat, Vergangenheit, Verbrechen und Kapital. Die exemplarischen Positionen kommen von bedeutenden zeitgenössischen Künstlerinnen und Künstlern wie Andreas Gursky, Pieter Hugo, Shirin Neshat oder Hito Steyerl. Im Juni eröffnet das Bucerius Kunst Forum die neuen Räume am Alten Wall mit der Ausstellung Here We Are Today. Das Bild der Welt in Foto- & Videokunst. Gezeigt werden paradigmatische Positionen der künstlerischen Auseinandersetzung mit den zentralen Fragen in unserer globalisierten Gesellschaft. Damit knüpft die erste Schau im neuen Bucerius Kunst Forum an die Tradition des Hauses an – denn immer ging und geht es im Ausstellungs- und Veranstaltungsprogramm darum, Denkanstöße und Orientierungshilfen für die Diskussion großer gesellschaftlicher Themen, den Austausch über Werte und den Platz der Kunst in einer globalisierten Welt zu liefern. Kaum eine andere Gattung der bildenden Kunst greift so unmittelbar aktuelle Themen des gesellschaftlichen Diskurses auf wie Videokunst und Fotografie, weshalb sich die Ausstellung Here We Are Today auf diese beiden Medien konzentriert. Gezeigt werden 80 größtenteils seriell angelegte Fotografien und sieben Videos. Die Schau versammelt exemplarische Positionen von 16 bedeutenden zeitgenössischen Künstlerinnen und Künstlern wie Thomas Demand, Andreas Gursky, Pieter Hugo, Herlinde Koelbl, Eva Leitolf, Shirin Neshat, Marcel Odenbach, Peter Piller, Hito Steyerl oder Tobias Zielony. Identität, Heimat, Vergangenheit, Verbrechen und Kapital – in diese fünf Kapitel gliedert sich die von Kathrin Baumstark kuratierte Schau. Die gezeigten Arbeiten geben den Gedanken, die wir alle zu diesen hochaktuellen Themen haben, ein Bild. Sie visualisieren die Fragen des Betrachtenden ohne jedoch eine Antwort zu geben bzw. geben zu wollen. Vielmehr wollen sie den Betrachtenden zum Hinterfragen der eigenen Position anregen. Die Fotografien und Videos prägen dabei eine sehr hohe Ästhetik, der wiederum die Inhalte konträr gegenüberstehen, sie berühren und hinterfragen zugleich die Sehgewohnheiten. Here We Are Today zeigt künstlerische Positionen, die Kommunikation stiften, Empfindungen wecken sowie die Urteilskraft stärken. Es geht um Kunst, die Kenntnis mit Erkenntnis verwebt. Für dieses Anliegen eignen sich Werke besonders, die Lebenserfahrungen verdichten: Daraus entsteht Relevanz und Lesbarkeit. So findet sich in einigen Arbeiten, etwa von Shirin Neshat oder Samuel Fosso, ein Zusammenspiel der eigenen Biographie der Künstlerinnen und Künstler mit allgemeingültigen Fragestellungen. Und nicht zuletzt wird bei scheinbar nebeneinanderstehenden Themen wie Heimat und Verbrechen deutlich, wie eng die einzelnen Fragestellungen jedoch miteinander verzahnt sind. Der Katalog mit Beiträgen von Jutta Allmendinger, Kathrin Baumstark, Britta Biergans, Inka Graeve Ingelmann, Wulf Herzogenrath, Maike Hohn, Thomas Kellein, Stefan Koldehoff, Bernhard Maaz, Lukas Schepers, Franziska Stöhr, Annette Tietenberg, Katharina Vossenkuhl und Jan Wetzel erscheint im Hirmer Verlag, München (ca. 180 Seiten mit Abbildungen ausgestellter Werke, 29 € in der Ausstellung). Das Bucerius Kunst Forum in neuen Räumen am Rathaus Das neue Bucerius Kunst Forum liegt nur wenige Meter vom bisherigen Standort entfernt im selben Gebäudekomplex direkt gegenüber dem Rathausinnenhof. Das erfolgreiche Konzept konzentrierter Themenausstellungen wird hier auf einer Etage fortgeführt. Für das stark nachgefragte Veranstaltungsprogramm wird es eine eigene Etage mit Auditorium und Lichthof geben. Die Servicebereiche werden großzügiger und für die Publikumsbedürfnisse angemessener gestaltet. Mit einem gläsernen Atelier auf Fleethöhe wird im neuen Haus zudem der Vermittlungsbereich gestärkt. Auch der Bucerius Book Shop wird mehr Raum für Inhalte von Kunst bis Musik bekommen.
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posted 01. Aug 2019

Christien Meindertsma: Everything Connects

21. Mar 201920. Oct 2019
Christien Meindertsma: Everything Connects 21.03.2019 - 20.10.2019 What can you do with an entire harvest of flax or 1,000 wool sweaters? The possibilities are endless and entwined. Since graduating from the Eindhoven Design Academy, Christien Meindertsma has become known for her research-oriented work that explores the potential of raw materials and reveals processes that have become obsolete due to industrialization. Her prototypes, documentary videos, and finished objects highlight our relationship to the materials and products in the world around us and address concerns of environmental sustainability. This exhibition showcases two of Meindertsma’s recent projects. For Flax Project (2012–present), she purchased a harvest of flax from a farmer in order to study methods of production from unprocessed material to final products. On display in this exhibition is each step involved in transforming raw flax into an entirely biodegradable chair, one that won Meindertsma the Dutch Design Award in 2016. The designer shifted her focus to a different production process for Fibre Market (2016–present), using fiber-sorting machines to scan and sort 1,000 wool sweaters based on their material content. The scanned results revealed frequent inaccuracies in the information provided on the sweaters’ labels, making evident the fact that common clothing is often made from a wider range of materials than indicated. After sorting, the sweaters were shredded and made into fibers that Meindertsma developed into a yarn and then a bespoke Donegal tweed. This recycled fabric can be used in many ways, including as an upholstery fabric for one of her biodegradable Flax Chairs—bringing Meindertsma’s design process full circle. By exploring the often hidden lives of products within their social, political, and material contexts, Meindertsma invites us to reconsider the value of objects, especially the potential of undervalued resources such as flax and recycled wool. Her projects suggest that intelligent processes and design can play an important role in addressing the overconsumption of resources and prompting positive change.
Art Institute Chicago

ART INSTITUTE | 111 South Michigan Avenue
Illinois-60603 Chicago

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posted 31. Jul 2019

Nancy Spero

07. Jun 201925. Aug 2019
Nancy Spero 7. Juni – 25. August 2019 Nancy Spero (1926–2009) gehört zu den bedeutendsten US-amerikanischen Künstler_innen der Nachkriegszeit. Auf vielschichtige Weise setzt sie sich mit existentiellen Aspekten des Menschseins auseinander. Krieg und Gewalt spielen in ihrem Werk ebenso eine Rolle wie Ungerechtigkeiten im Verhältnis der Geschlechter. Ihr wichtigstes Ausdrucksmittel sind weibliche Figuren, wobei sie überlieferte Bildtypen aufgreift und neu kombiniert. Außergewöhnlich ist auch die äußere Form vieler Werke. Spero verwendet lange Papierbahnen, die sie bemalt, collagiert und mit eigens gefertigten Figurenstempeln bedruckt. Zehn Jahre nach ihrem Tod widmet das Museum Folkwang dieser faszinierenden Künstlerin eine große Überblicksausstellung mit rund 80 Werken, darunter Arbeiten auf Papier, Gemälde sowie installative Werke.

artist

Nancy Spero 
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posted 30. Jul 2019

Sheela Gowda - Remains

04. Apr 201915. Sep 2019
Sheela Gowda - Remains April 4–September 15, 2019 Pirelli HangarBicocca presents Remains, Italy’s first major solo show of works by Sheela Gowda. Featured in the monumental and undivided space of the Navate, the exhibition is a unique opportunity to discover more than 20 years of Gowda’s production. In addition to new works, the show includes a wide selection of site-specific installations and sculptures, as well as watercolors and prints, ranging from 1996 through the present day, giving shape to an unprecedented experience of her practice. Sheela Gowda (born in Bhadravati, Karnataka, India, 1957; lives and works in Bangalore) has developed her work through a constant dialog and exchange between local artistic traditions and international forms of art. In the mid-1980s Gowda started her transition from the pictorial space to three-dimensional works, definitively breaking the “frame” within her practice. On the one hand, this transition responded to a personal need to reach beyond representation and intervene directly within the space. On the other hand, it responded to the artist’s determination to actively include the audience within her artwork. More importantly, it was a response to the sociopolitical situation in India in the 1980s and 1990s. Remains at Pirelli HangarBicocca brings more than 20 pieces together, ranging from different periods and constructed using various materials and scales. The exhibition attempts to highlight both Gowda’s poetic and her political practices, grounded on a thoughtful and perceptive view of the world, accompanied by an awareness of the symbolic and communicative value of matter, objects and their remains. This selection of works also conveys her engagement with the process of defining form as a way of transforming meaning. The artist addressed these concerns through direct manipulation and quiet but tenacious confrontation with a series of new materials that she gradually added to her work, such as cow dung, which became the basic material for her paintings and sculpture. Its presence in her work is not exotic, but dictated by the cultural environment in which Gowda works. In the early 1990s, Gowda began using other everyday objects and materials with highly metaphorical and political meaning, including tar drums, ritual pigments, hair rope, needles, thread, incense and rubber. For the artist the liturgy—the transformative ritual that occurs during a highly performance-based process of manipulation, confrontation and conversation with her materials—remains fundamental. Sheela Gowda redefines the pathos of things, their feelings and affections; a relational condition between objects, their reasons for being and their behaviors. It is a “moment of encounter,” understood not as a moment in time but as a kind of force that allows a particular set of circumstances to come together. The exhibition is curated by Nuria Enguita, Director of Bombas Gens Centre d’Art, Valencia; and Lucia Aspesi, Assistant Curator at Pirelli HangarBicocca. In October 2019 an adapted version of this show will travel to Bombas Gens Centre d’Art, Valencia. Sheela Gowda Sheela Gowda’s works have been exhibited in numerous solo shows at international institutions, including Ikon Gallery, Birmingham (2017); Pérez Art Museum, Miami, Para Site, Hong Kong (2015); Centre international d'art et du paysage, Vassivière, Irish Museum of Modern Art, Dublin, Lunds Konsthall, Lund, Van Abbemuseum, Eindhoven (2013-14); Iniva, London (2011), Office for Contemporary Art (OCA), Oslo (2010). Sheela Gowda has also taken part in major group shows, including 31st São Paulo Biennale (2014); 1st Kochi-Muziris Biennale (2012); 53rd Venice Biennale, 9th Sharjah Biennale (2009); 9th Lyon Biennale, documenta 12 (2007). Recently the artist was awarded with the 2019 Maria Lassnig Prize. The Catalogue Remains is accompanied by a catalogue raisonné dedicated to the exhibition and to Sheela Gowda’s production from the early 1990s through the present day. The publication, including the installation views at Pirelli HangarBicocca, features critical essays by art historian Geeta Kapur and writer and curator Pablo Lafuente, a text on the show by the curators as well as as well as contributions by Roger M. Buergel, Grant Watson, Anthony Downey, Abhishek Hazra, Jessica Morgan, Zehra Jumabhoy, Marta Kuzma and Tobias Ostrander.

artist

Sheela Gowda 
PIRELLI HANGARBICOCCA Milan

HANGARBICOCCA | Via Chiese 2
20126 Milan

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